体育摄影专题讲座——《体育画报》与体育摄影
时间：11月1日 18：30
地点：北京大学图书馆南配殿
主讲：《体育画报》图片总监 郑福利
提纲：
1、介绍：《Sports Illustrated》与《SI 体育画报》
2、作品与版面：
    a、《Sports Illustrated》奥运会报道
    b、《SI 体育画报》大策划回顾
    c、《SI 体育画报》奥运军团计划、Adam Pretty中国奥运军团图片。
3、案例：《Sports Illustrated》是如何拍篮球的。
4、小组讨论
 
讨论题目：体育摄影与奥运体育摄影
 
特邀讨论嘉宾：
曾璜：
SYRACUSE大学传播摄影硕士，新华社中国特稿社资深图片编辑、摄影师、摄影活动策
划人。出版有中国第一本拍自国外热点战地的个人新闻摄影作品集《波黑：战火浮生
》（1995年），主编中国第一本《图片编辑手册》（2003年），为北京电影学院撰写
教科书《报道摄影》。

何龙盛：
先后任《南方日报》摄影记者、《南方都市报》图片编辑。现任《新京报》视觉中心
图片总监。

于力：
盖帝图像（北京）有限公司大中华区总裁。Getty Images（盖帝图像）是全球最大的
新闻及创意图片供应方。国际奥委会独家官方图片社。2006年6月盖帝图像被指定为
北京奥组委官方图片社。

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蒙古族摄影师阿音最近获得了美国国家地理“所有的道路”（All roads photography program）奖。但凡沾染国家地理名头的项目，都难免让我们联想起所谓的国家地理味道，而这一奖项却很特别。

“所有的道路奖”的要求很特别，这是一个纪实摄影基金，但是只奖给少数民族以及某一地域的原住民，奖励他们对自己民族或者地域发展变迁的记录。

“所有的道路奖”的奖品也很特别，摄影师除了获得奖金和设备、软件的支持之外，他们还将被邀请到美国，被介绍给这一行业的权威人士：图片编辑、策展人等等——此基金的创办者希望能够为少数民族地区、不发达地区的摄影师搭建一条通往西方世界的道路。

来看一看今年“所有的道路”获奖者的行程吧：
研讨班、幻灯片放映会。演讲嘉宾，亚洲新闻摄影活动家Shahidul Alam指出，很多反映发展中国家的摄影作品，都带有强烈的西方视角。这让他感到悲观，正因为此，越来越多的本土摄影师的出现变得尤为重要。

前往洛杉矶会见Livebooks，一家帮助摄影师组建网站的专业公司的老总Andy Patrick ，Patrick给各位传授如何成为一个“商人”的秘诀

参观洛杉矶艺术中心， FiftyCrows（以前的琼斯母亲纪实摄影基金）的展厅，参加斯坦福大学的论坛。

前往华盛顿，参与一个非正式的见面会，与会者包括美国国家地理、德国国家地理的图片编辑、Santa Fe摄影培训班的创始人等。

参加颁奖典礼

这是一个非常善意的基金，但是似乎“所有的道路”都是指向西方图片买家，本土摄影师的发展只有打入西方这一条道路。

不知道“少数派”摄影师们在美国兜了一大圈之后的感受。从东方到西方，从发展中国家到发达国家，这中间的道路恐怕要比基金的创办者所想象的更加崎岖。

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第一财经周刊的图片编辑王唯一在blog上发了一个帖子，寻找她心目中的摄影记者，这篇名叫《寻找用光大师》的帖子被很多网站转载。唯一现在是否找到了合适的摄影记者，她的那些炫目的要求究竟实现起来难度有多高呢？逆光和唯一聊了聊这事情的前因后果，也代她发一个招人启事，也许你就是她正在寻找的用光大师。

1，我们就从最近你发布的那篇摄影师招募启事来谈吧。为什么想到用这种方式招摄影师。
其实这篇启事并不十分正式，只是把一些想法写在blog里。刚开始是通过圈里人介绍，而每次都会被问及具体要求，所以借blog提出来，配上一组《fortune》案例，更明确直观。

2，我看留言里有人觉得你的要求很不现实，国内难以找到这样的摄影师，目前你得到的回应如何？
是，的确不好找。商业杂志不比时尚类杂志，稿费不会太多（目前来说），但又要求高质量，而能力较好的摄影师要么每天从早到晚跑新闻，要么就做商业摄影师拍利润更高的大片，符合我们要求又愿意拍、有时间拍的人少之又少。所以我们杂志的状况其实是比较尴尬的。因此除了在媒体里找人外，我们打算从一些刚毕业不久的年轻人中间挑选，他们对摄影有着极大的热情，有充分的潜力可以挖掘，可塑性强，对他们来说机会比报酬更重要，会更用心去思考选题而不是能拿多少稿费。
目前有一些摄影师投来样片，但符合我们要求的很少。我们的摄影师库是遍及全国的，但还有很多城市暂时没有人选，这部分人可能通过图片库合作。

3，你对摄影师的要求似乎是按照外刊标准来设立的，目前国内杂志和国外杂志的差距在哪里？
这个要求不能完全说是按外刊标准设立，而应该说这本来就是杂志摄影师本身应该具备的，外刊只是拿来做参考范本 。国外杂志做得好，根本上是好在一个科学高效的做刊流程，图片从一开始就参与选题，和文字生产同步进行，从图片编辑、美术编辑、文字编辑、甚至记者，每个人都积极参与其中，缺一不可，这样通畅的协作配合，不做出好东西都难。而国内一些杂志从创刊起就不重视图片环节，框架没搭好，再怎么使劲填砖也做不出多好的东西来。

4，商业类杂志用图是否有其独特之处，你觉得国内那些给时尚杂志拍摄大片儿的人能够完成你们的人像拍摄人物吗？
商业类杂志报道的是企业， 故事通常是从一个人、一群人展开，这些人的工作状态是我们可以用图片去描画去展现给读者的。拍时尚大片的人通常有一大群人在后面为他做好准备工作，拍摄场地和光线可以人为控制，拍摄对象也比较专业并乐于配合，最重要的是他们有充分的时间准备和拍摄，一个姿势不行再换另一个，直到拍到满意的画面为止。而我们的拍摄常常是在光线、背景条件不太好的环境里，并且需要在极短的时间内完成，公司老板、工厂员工，对他们来说时间就是效益，不可能花上一天半天的时间给你拍摄，所以摄影师必须在拍摄前做好充分的准备，现场有变故出现时能灵活应变，随时有新的想法，对现场光线的把握能力要求其实更高。
两者最大的不同是，我们要展现的是人物的自然真实，而时尚大片更注重人物的美，目的不同，拍摄方法上区别就很大了。不过也不是不能尝试。

5，为什么把你的招聘启事起名为”寻找用光大师”，这么强调光线的运用，是否因为在你看来目前国内摄影师的作品的基本技术素质不过关呢？
我们杂志对图片要求之一是精致，哪怕是拍摄一个街景一个公司logo，也需要你花心思去构图去用光，而国内摄影师却很少能做到每一次按下快门都有这个思考过程，这其实不是在找用光大师，而是在找真正用心去拍摄的人。

6，为报纸拍照片和为杂志拍照片有什么差别呢？
相较于报纸的快速阅览，杂志是捧在手里细细品来的，我们要让读者看到图片背后的故事，而不仅仅是依靠表面的视觉冲击力。摄影师需要对杂志的风格和报道内容有一定了解，知道他们在说什么故事，美编会怎么样安排照片，这样拍摄出来的照片就更容易和杂志的感觉切合。
7，你们目前是需要寻找自由摄影师，还是想聘用一个杂志社的固定摄影师呢？谈谈你的要求吧，也许1416的读者中就有你寻找的”用光大师”
目前暂时不雇用专职摄影师，所以自由摄影师是最好不过了。要求我在那篇文章里已经说了，总结一下就是有想法、沟通能力强、技术过硬。

另外再说一点，希望每个摄影师都好好去对待自己的作品，拍完了不要扔那儿不管了，你得分类整理好他们，提炼出你的得意之作（最好是有自己个性而非为客户拍摄的作品，除非是极其著名的客户），以备随时有客户找到你叫你发样片，如果你担心版权问题，可以做成无法复制的PDF甚至flash，附上你的简单介绍、联系方式、擅长类型。让别人在最短时间了解你并且找到你，这点很重要。

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晚餐结束了，狗狗赖着不走，显然不相信这个事实

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啥都不说了。

大家去click园地去看看，那里最近贴了不少新东西。

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还记得吗？我住在哪里？——这个活动其实没有结束，最近黔山毛豆给我发来他住在哪里的照片：

贵阳这座城市是典型的开门见山，新旧的房子都依山或围绕着山建造，我家就在这密密麻麻建在山上的房子里。我的客厅也是我的工作室。两台电脑，一台用来工作，一台用来上网闲逛，还有一台坏掉了没舍得扔，一直和另一台也坏掉的笔记本一起塞在床下，希望有一天突然翻出来发现它们又能正常工作就赚到了。桌上最右边的那本字典，是用来夹我半年来旅行的几十张火车票，准备在07年的最后一天将这些火车票整理，至少这一年过去了我还留下一些美好或不美好的回忆。墙上的识字挂图是几年前外甥呀呀学语时贴上的，现在外甥已经上小学二年纪了，一直没撕下来是想可以留给我将来的baby。台灯上系着的红布条，是除夕夜在寺里佛前求的，上面写着万事如意。

黔山毛豆的博客 http://www.qtwm.com

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这是时代图片编辑访谈的最后一部分，Tree早就交稿了，但是认领文章前半部分的朋友迟迟没有发来文章，我就只好自己翻了。

对你来说,现在好的摄影师比以往任何时候都多了?

绝对是这样. 现在你可以在互联网上以一种前所未有的方式学习摄影. 你可以在线浏览玛格南或VII图片社那些非常著名的摄影师拍摄的故事, 这种潜移默化的吸收是非常有益的.

另外从技术的角度看,现在的相机令人惊叹. 我不是说任何一个人只要拿起相机就能成为摄影大师,但是由于技术的发展事情的确变得容易多了. 六七年前, Jim Nachtwey 为我们做的一个阿富汗的专题就全部数字化了. 曾几何时，只要我们采用数码相片,人们便会失望,因为当时数码相片的画质并不像胶片那么好. 现在如果还有人这么说, 我会站出来反对.除了真正的专家,没人能发现二者的区别.但是当初,数码的速度确实不够快. 我们在数字放映机上观看Jim的作品, 灯光暗下来, 编辑们屏息静气地观看着, 因为那些作品太强了.有个编辑问到: 这是数码的吗? 我说, 不,这是Nachtwey.

你们现在还用胶片吗？
目前仍然有一些特别的项目是用胶片拍摄的，但是已经少之又少了。不过我还是喜欢胶片的感觉，那种感受是很难用言语解释的。现在的很多人对于幻灯片以及透过灯箱来挑选幻灯片那种感觉已经全然不知了。这和用鼠标浏览照片，点击放大某一张照片完全不是一回事。
2001年关于911事件的特刊封面用的是反转片，我还记得当时我拿着底片冲到编辑的办公室，高声叫着：“封面有了！”那是怎样不同的一个世界啊！

你觉得这份工作最有意思的是哪一方面？
我觉得应该是认识摄影师以及和他们一起工作。摄影师们是非常与众不同的一群人，和时代周刊合作的摄影师更是非常有个性，而且兴趣广泛，和他们合作的时候你也会沉浸在他们的世界里。

这份工作对你最大的挑战是什么？
还是摄影师！啊！不是说他们不好，摄影师都很棒，而我觉得最艰难的是要让这些摄影师得到他们应该得到的尊重。对我来说真是这样，这是我个人的感受不是针对时代集团。影像在今天已经变得无所不在了，但是它的作用仍然没有被充分认知。让摄影项目得到尊重，得到足够的资金支持，在刊登的时候有足够的版面，这将是我一直为之奋斗的目标。

有没有什么对你影响非常大的人？
我刚刚来时代的时候，当时的总编辑Ray Cave对我影响非常大。他带领这本杂志从黑白转向全彩色，而且对摄影非常重视。不过，现在我们再回过头去看那时候的时代周刊，我们都会感到好笑，因为尽管Ray Cave已经很重视图片了，当时时代上的图片用得仍然非常小。

我的前任摄影总监Michelle Stephenson对于我的职业生涯有深远的影响。她是我的老板、我的朋友、我的姐姐、我的妈妈、我的心理医生。。。。。她对于我的工作来说实在太重要了。

还有一些摄影师对我也很重要，比如Jim Nachtwey，尽管我比Jim小，但我还是眼见着他的事业平步青云。回到1983年，大卫伯耐特和罗伯特普雷基建立了联系图片社，这对我也是一个重要时刻。此外，在Elaine Laffont的推动下，在纽约成立了Sygma图片社，随后他去了Corbis，现在在桦榭集团（Hachette Filipacchi）.这些人都在支持我并且帮助我，在关键时刻助我一臂之力。
你如何寻找新的摄影师? 你有时间去看他们的个人资料吗?

时代周刊的图片编辑Alice Gabriner和我有同样的感受，当下有不少优秀的年轻摄影师，这实在是令人难以置信的事情. 你会经常发现自己看着他们的作品,目瞪口呆: Wow!

这段时间我很多事情不能亲力亲为,但是我会上网去看摄影师们正在为其它的出版物做什么. 同时,在假期里我也是个义务的老师, 已经差不多15年了. 我曾任Eddie Adams工作室的董事多年,过去的七年中,我也曾在密苏里新闻学院的培训班任教. 从2000到2005年,我在阿姆斯特丹的荷赛大师班任教. 那里的孩子们是优中选优,出类拨萃的, 都是由他们本国的委员会提名并经过WPP的挑选.我几乎每年都会参加Visa Pour l’Image影展,也参加ICP(国际摄影中心)在纽约的校园招聘会并同专业机构交流. 每个人都希望来展示他们的作品,但是我们还需要做杂志,没有办法应对50个或更多的每周来电话的摄影师们. 所以我们现在主要见那些被推荐给我们的人,他们也许已经通过我们认识的其他的摄影师对我们的杂志有所了解,现在更像是某种人际关系网的事了.

你自己会拍摄一些照片吗?

严肃的拍摄? 没有. 拍照于我是件很好玩的事情, 但不是为了销售和出版. 我永远不会认为自己是专业的. 我以职业的身份进入这行,但我现在是个勤奋的业余爱好者, 并从中得到很多乐趣.我喜爱数码相机,也喜欢用胶片拍摄.

摄影师们该如何为他们的将来做准备?

我认为他们需要成为多面手. 永远,永远,永远不要忘记关注静态图片. 站在赋予图片语境的角度去记录声音资料, 制作视频短片.摄影师们需要知道整个故事,而不仅仅是他们看到的那些. 这早已成为报纸的标准. 我认为,摄影师们比以往任何时候都需要成为一个新闻记者。

（逆光、Tree共同翻译）

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最新一期《美国摄影》杂志评选出了2007年全美15位最佳年轻摄影师，1416曾经做过访谈的摄影师沈玮也名列其中。“emerging”这个常常用来描述新兴力量的形容词，在《美国摄影》杂志的编辑看来，更是一个具有活力的动词，除了有一个破壳而出的过程，这股势力还应该代表摄影新的发展方向。

名单出炉过程
入选的这15位摄影师经过了层层筛选。编辑部首先由一些专家比如图片编辑、策展人提名，以及在互联网上检索，列出一个100个候选人名单，随后进一步在其中圈定28名摄影师，邀请他们提供自己的15张作品。最后，几名专家组成的评选团对28名摄影师进行评议，才有了最终的15人名单。
新鲜视觉
15位摄影师风格多种多样。

新闻摄影领域在当下岌岌可危，但是仍然具有强大的生命力，Lyric cabral, Matt Eich, Jehad Nga, Mikhael Subotzky和Donald Weber证明新闻摄影尚未死亡。

肖像摄影也在年轻摄影师的照片中重新复苏。Nicolai Howalt的少年拳击手前后对比的肖像以及沈玮的almost naked则是其中的代表。

将摄影作为对现实世界的探索和质疑的手段，体现在摄影师Camille Seaman所拍摄的最后的冰山系列以及Steven Laxton的人体摄影作品中。

不少摄影师都从艺术世界中汲取养分，Alexandra Catiere 的时尚作品让人联想起19世纪的锡板摄影作品。 Michael Christopher Brown所拍摄的中国是一部纪实风格的作品，但是明亮的色彩让人联想起绘画。The Sanchez兄弟使用了布景的手法。Amy Stein将报纸中有关人与动物的新闻搭设布景，寻找模特使之原景重现，借以探讨人与自然之间的关系。

以上摄影师大多都有个人网站，可以通过google进行进一步检索。

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这组图片故事是人大新闻学院大四学生戴世恒，暑假在《南方都市报》实习期间完成的。它记录的是一群在广州一个名为“猎德”的城中村以收购废品谋生的河南人的生活状态。照片拍完之后，猎德作为广州市第一个拆迁的城中村被拆除，照片中的家庭移居到其他地方，而猎德作为他们在都市里漂泊的一个节点，则彻底消失了。当看到这组故事的时候，我在想，他们是否会感谢小戴为他们留住这些记忆？或者，他们是否会认同或者怀念自己作为一个异乡客曾经有过的这段生活，以及简陋的不能再简陋的居所呢？

近些年已经很少有学生这么扎实的做纪实性的摄影专题，小戴花费了不少时间，这组专题拍摄的同时他还做了录音，会整理成多媒体报道。

当然，他还可以把这组故事拍得更好，但是我还是要隆重向各位，尤其是图片编辑们推荐这组作品，如果有想刊登这组故事的，请联系我。marchren@gmail.com

他们来自河南驻马店的确山村，他们相互之间多少有些或近或远的亲属关系，他们都从事废品回收的生意，他们住在广州。小一些的孩子才会留在他们在身边，学龄的孩子大多被送回了老家，如果家乡没有老人的，家里的女人还要回去照顾孩子，成了年的孩子，大多都在广州或者其他珠三角城市打工。这些大多有四五口的家庭，在广州的一般只有三两口甚至一个人，他们都住在一个城中村，并且房子的位置离得很近，以便可以在工作与生活中相互照应。

老黄来自河南驻马店的确山村,99 年来到广州, 住在猎德村的河涌旁。从最初的和六七个人合住在”握手楼”的小房间中，到最后的靠河涌的大单间，老黄搬了一次又一次，却始终是在猎德村里转悠，他的生意也从一开始的收废铜烂铁升级到现在的回收淘汰的电子产品。去年老黄的老婆回到家乡照顾学龄的孩子上学，自那之后这位三个孩子的父亲就独自一人住在了广州。在老黄家的附近，住着大约七八十户驻马店的老乡，他们绝大多数来自确山村，在这个离家乡 1100 公里的亚热带城市从事同一种营生：废品回收。

老黄家楼下的一个小空场是他和老乡们的”据点”，白天留在家里的女人们会带着孩子在这里乘凉，晚上陆续回来的男人们也聚到这里聊天，他们之间多少都有些沾亲带故的关系。

老陶住在老黄的楼下，他和老婆住在一间没有窗户的小房间里，家里有一台电视和一些简单的家具，其他地方堆放着收来的旧设备。除了睡觉，老陶很少呆在屋里，他喜欢在院子里一支接一支的抽烟。老陶的大儿子已经成年，在中山市打工。

老乡在老乡的介绍、帮助下一个接一个地来到广州，从最初的落脚点慢慢搬近老乡们的聚居区，于是这个在猎德村一角的”河南小社区”逐渐形成。这个小社区中有老有小有男有女，但很少有青少年，因为孩子到了学龄就要回家乡上学，这里虽然也有外来人口子弟学校，但教学质量不好，如果家里没有老人，孩子的母亲也要一道回去照顾孩子的生活。而青年人，用老陶的话说，这里虽然收入好一点，但收旧货毕竟是个要求人的事情，血气方刚的人做不来，所以他们宁愿在工厂里打工。

2007 年，地处广州黄金地段德猎德村被确定为广州市第一个拆迁的城中村，2007 年9 月底，外地人全面搬离猎德，老黄和他的老乡们陆续搬到上社、冼村、员村、车陂等其它城中村。

2007 年10月 16日上午 8时，47 台钩机，836名操作、施工人员进驻猎德。 9时 30分，猎德村动拆正式开始。

It is a series of portrait s of immigrant famlies of He’nan who live in Guangzhou. He’nan is one of China’s poorest provinces in northern part of the country while Guangzhou is one of the most prosperous and developed megapolis in the south. These peasants left their villages and came to Guangzhou earning their futures. They work hard, despite of  the very inconvenient hot and humid climate of the city and the discrimination from local people. They don’t care about those adverse sides and the drudging work and have happy families in Guangzhou because it’s a part of of their “city dreams”. “Liede village” is located in the centre of the city . The old  and shabby apartment  buildings without air conditions were rented to those immigrant workers at very cheap prices. But in recent years, the value of land for this district roared, and the local government decided pull the “Liede village” down to build some modern buildings there. The  residents there were mandated to move out. The deadline was Oct. 15 th  ,2007

“Liede village” has disappeared now, and these photos are the final souvenirs for these He’nan families in memory of their happy, warm, and “was-being” home.

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昨天很从容地将我喜欢的网站都浏览了一遍，囤积了可供1416吃一周的粮食，此外还有几条消息要趁新鲜享用：

小世界，杂七杂八，尤金史密斯奖
纪实摄影的重头奖项“尤金史密斯”奖于上周揭晓。澳大利亚摄影师Stephen Dupont金榜题名，三万美金的经济支持将帮助他继续拍摄阿富汗的瘾君子——生活在动荡边缘的边缘人物，这位摄影师已经持续关注阿富汗地区15年了。
在尤金史密斯基金的官方网站上，可以看到Stephen Dupont的部分作品，这组作品编辑得很特别，不同画幅的作品被整合在一组作品中，其中还有一张是摄影师拍摄瘾君子吸毒过程中表情变化的小样——对于主题的表达恰到好处。

如果要为展示小样这个主意寻找一个鼻祖，我提名联系图片社总裁罗伯特普雷基，这不仅仅因为他在平遥策划的联系图片摄影师展，大规模地使用小样，提供另一个背景信息——Stephen Dupont本人就是联系图片社的摄影师。

如果要为展示瘾君子吸毒时的表情变化寻找一个鼻祖，那起码应该追溯到上个世纪七十年代，《生活》画报的一个专题使用了同样的手法。

世界是小的。王瑶是此次评选的三位评委之一，普雷基大人则是尤金史密斯基金的顾问。

Lauren Greenfield  新都市题材报道摄影
并不是全世界的优秀纪实摄影工作者都集中在阿富汗、伊拉克，起码有一个例外——VII图片社的Lauren Greenfield将自己紧紧地钉在了城市里，继《女生文化》、《瘦》之后，她继续关注大都市里的年轻人，浏览VII的视频专区，你可以看到她的几部新作。强力推荐《孩子和钱》这部分，讲述浮华背后的虚伪，我觉得接受采访的那几个孩子实在令人讨厌，但是想一想，这不就是我们自己么？这片子看得人心惊肉跳。

办图片社越来越像炒菜
上一则消息说到VII，这种由几位志同道合的摄影战友组建自己的图片社，已经成为一种成功模式不断被复制，并且在模仿中产生了变异。上周新成立了一家图片社：twentytweny(2020)，六位英国摄影师共同组建。VII完全由报道摄影师构成，摄影产品是单一品种的，而2020的摄影师则来自不同领域：商业广告、杂志肖像、时尚、报道：一本杂志的全部摄影都包给这家图片社就足够了。
来点儿葱，来点儿蒜，办图片社越来越像炒菜。还有一家叫做Mslogan的也是这样。
再说一句，这两家图片社的网页设计都非常不错。

最后，建议去曾璜那里去看看他的一个有趣的帖子（悄悄说，他很久没有发这么有意思的文章了），内容关于翻译。看过之后，我觉得我以前所做的翻译都，呵呵，不是翻译。

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