11月 30, 2006
changing idea的 纪实摄影项目计划
如果能够把这里的问题全部弄清楚，你就可以开始“投资”了！
 
一，几个可能获得成功的关键因素
好的想法
明确的目标
清晰的，充分论证过的，并且容易实施的项目计划
可靠的长期的合作者
 
二，目标对象
你的目标是什么？清楚吗
你如何才能实现这个目标？
为什么现在需要拍摄这个题目？
看起来成功的把握有多大?
这个目标是不是媒体感兴趣的？
 
三，思路
你的操作方法清楚吗？
你的操作方法是否是现实可以操作的？
 
四，调研
确认你对这个主题所持的观点是正确的——你所试图反映的确实是一个问题
确认你的拍摄思路和解决问题的思路是最好的方式
你是否对这个题目其他的一些观点也做过研究
是不是曾经有人已经做过同样的问题
 
五，时间安排
这个项目可能会花费多少时间：
总的时间多少？
拍摄照片的时间占多少?
做研究的时间多少？
寻找赞助的时间多少？
后期制作的时间多少
你对这个项目的每一个部分是不是都有一个合理的时间安排，在每一个时期你都知道应该做些什么
 
 
六，合作者
谁可以帮助你完成这个项目
是否有慈善机构也在做同样的事情
这些慈善机构是怎样做的？
你能够给你的合作者带来什么帮助
你可能从下面一些机构组织获得帮助：慈善机构/ NGO民间组织/当地或者政府机构
/公司企业/媒体/广告商/名人
 
 
七，读者
你的照片拍给谁看？
是否有一个最佳途径可以让你的目标读者看到你的照片
你希望他们看过照片以后做些什么？
 
八，照片传播渠道
展览
传统媒体
出版
直接递交相关部门
网络
博客
可以考虑一些创新的思维方式——比如通过名人效应吸引传统媒体的帮助
 
九，影像展示方式
静态的还是动态的，或者两者都有
照片和文件档案结合——照片和收集起来的其他实物以及文本
纯数字的格式——比如带声音的幻灯片播放
 
十，拍摄技术
是彩色的还是黑白的
是胶片的还是数字的
是什么样的画幅
 
十一，多媒体技术
是否需要录制声音？
你是不是知道最好的获取声音的方式？
你需要使用怎样的软件和硬件设备
你是否知道如何制作带声音的幻灯片播放文件
你需要什么样的软件制作这些文件
是否需要拍摄视频？
最好的拍摄视频的设备是什么？
最好的编辑软件？
谁会使用这些设备
这些设备的费用是否已经打入预算
 
十二，预算
你的这个项目要花多少钱
你是否详细计算过你操作的每一个步骤都需要多少资金支持
你打算怎样支持自己的这个计划：
通过基金
通过比赛
通过自己的储蓄
通过政府机构
通过慈善组织/ NGO
 
十三，最后的评价
当你完成对前面问题的回答后你对这个项目是否还抱有信心
如果存在问题的话，怎样能够修正
此外还可以参考http://www.opps.cn/word/?p=123  数字影像创作流程

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11月 29, 2006
对一个纪实摄影基金的内容分析（补充版）
关于基金会的运作：项目运作严谨有序
这个基金会主要关注战争、饥荒、自然灾难、贫穷这样一些主题，希望通过
摄影师和基金的共同努力，能够给被摄对象在医疗、财政、物资、教育、
科研以及舆论方面给予支持。基金会给摄影师提供的具体帮助是这样的：
l         帮助摄影师增加项目的可操作性
基金会首先评价这个项目是否可以给现实带来改变，随之和申请人以及基金会
的各种有关人员一共努力，从项目的财政运作以及影像的表达方面共同推进项
目的运行
l         媒介宣传
基金会和传统媒体以及新媒体都保持着良好的关系，因此可以通过这些渠道帮助
摄影师推广项目增加他的知名度。很重要的一点就是基金会认为新媒体不是传统
的意义上的为摄影师制作光盘，而是通过一些合适的新媒体渠道将信息传递给合
适的目标受众，这些渠道包括：播客（podcast）、电子邮件、博客、聊天室等
一些虚拟空间
l         资金支持
基金会或者直接给摄影师资金，或者帮助申请人获得其它一些慈善基金、政府基
金的支持，这要看摄影师的项目的规模
l         项目推进
基金会还会邀请摄影届人士以及商业领域的专家参与到一些特殊项目的运作中，
以保证这些项目可以被顺利的执行。
 

  纪实摄影基金究竟是用来干什么的？有些人将之视为奖金，其实这个认识并不
完全正确。从“改变现实”这个基金会的基金运作可以看到，这笔钱更像一个种子
基金，帮助摄影师启动自己的想法，使其变为现实，并且对现实产生积极的影响。
其实我们也从中可以看出来，纪实摄影的本质不是一种盈利的活动，因此很多纪实
项目都需要向基金、慈善机构、NGO组织申请经济上的帮助。

 
关于基金会的申请：摄影师需要回答的几个问题
如果摄影师要申请这个基金的话，需要填写一份申请表，回答一些问题，我认为
如果反过来，这些问题也是一个纪实摄影师在决定操作某个项目时需要
搞清楚的问题：
1， 你拍摄的主题是什么？关注的是一个什么样的问题
2， 我们在当下需要关注这个问题的原因在哪里？
3， 如何从历史或者从本土/国际的角度来看这个问题？
4， 如何通过纪实项目改变现状，你认为存在多大的可能性？
5， 这个项目的目标受众是谁？为什么选择这群人作为你的影像阅读对象？
6， 你从事这个项目的优势在哪里？
7， 你是否已经联系了一些NGO组织或者在寻找一些志同道合者一起做这个事情？
他们有怎样的反馈？
8， 除了资金上的支持你还需要哪些帮助？
这个基金位于英国，我察看了他们的说明，他们表示更愿意接受位于英国本土
的申请人的申请。关于基金的申请和申请书的撰写，希望大家去看一下影响杂志，
里面曾经有过细致的介绍。http://voice.chinafotopress.com/6th/cover.html
 
纪实摄影工作者的在线资源：清晰的思路、管理学知识、新媒体
这个基金会提供的在线资源非常丰富，我强烈建议大家下载以下这个文件，英文好的
朋友可以发现这是一个极其全面的纪实摄影项目操作方案的纲要，英文不好的朋友也
没有关系，明天我来翻译给大家。http://www.changingideas.org/ProjectPlan.pdf

资源库里还有以下一些链接：
l         撰写项目报告书方法的资源链接——因为维基百科国内上不去，因此这个链接打不开，
但是它给我们带来一个思路，摄影师不妨去学习一些项目管理方面的管理学知识
l         寻找合作组织资源链接——里面包括各种慈善组织，NGO组织的联系方法，主要基于英国。
l         寻找基金的支持——这里面有几乎最全面的摄影基金、摄影比赛的信息，整合得相当全面
l         后期制作支持——提供了非常丰富的多媒体制作方面的知识，看得出他们认为新媒体是非常
重要的传播方式。
l         其他一些支持——提供包括政府机构、媒介信息以及图片市场等相关信息。其中有一个链接
是英国主要摄影画廊列表，
http://www.photonet.org.uk/index.php?information/resources/galleries

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归类于： 小课堂 — 任悦 @ 7:26 上午 评论（4）
11月 28, 2006
对一个纪实摄影基金的内容分析

http://www.changingideas.org

Changing Ideas（改变现实）是我一直想介绍的纪实基金，正好在密集讨论纪实摄影的时候好好研究一下。最初看到这个网站的时候，就觉得它非常与众不同，在它提供的链接里我找到了关于如何撰写项目策划书的介绍，这个刚刚成立的基金，不是一个终点，提供了很多纪实和现实结合的思路和途径，我想通过对这个网站的分析，帮助大家了解纪实摄影基金，以及应该如何看待纪实摄影基金。

关于创始人：用摄影“对抗”现实

戴维（David Graham）在23岁的儿子因为跳水事故瘫痪后，选择了摄影，他去攻读了新闻摄影的硕士。我喜欢这位父亲，他坚强但是又充满柔情。应该去浏览一下他的网站，里面有一个故事叫做No Diving，记录了和自己儿子一样在事故中瘫痪的年轻人的生活，里面倾注了摄影师以及父亲的感情。

戴维因为儿子的事故更多开始关注慈善，并且希望帮助更多不幸的人，因此创办了这个基金。基金会还有一个目的，戴维发现很多摄影师在开展纪实摄影的工作中，心有余而力不足，曾经经商的背景让他更多考虑如何帮助摄影师得到经济上的帮助，因此决定承担架设桥梁的工作。

我已经不止一次的发现像戴维这样的案例，摄影师纪实的目的不是为了什么伟大的“摄影”目标，这点必须强调。在我们这些所谓摄影人的眼里，摄影就是为了摄影，但是在戴维眼里，摄影竟然出其不意地成为了疗伤工具。

关于基金会：纪实摄影项目孵化器

商业社会中的风险投资理念，孵化器理念被运用到这个基金会的运作中，基金会对纪实摄影项目进行衡量的标准是考察它是否真的可以对现实产生帮助。从对纪实摄影项目进行评测的专家团中，可以更加清楚地看到这一倾向，专家团是由法律、医疗、商业、经济、政治以及媒介专家构成，反而没有摄影人士，他们对项目的可行性以及影响力进行评价，选择出更加可能产生良好社会效果的选题对之实施帮助。

一个具有代表性的案例是摄影师Rights Watch的纪实摄影工作，他和人权观察组织合作对刚果的金矿进行了报道，他们发现刚果纷争的战局，是因为当地军阀试图控制金矿，然后将之提供给瑞士冶炼厂。因此他们将摄影师拍摄到的证据拿给瑞士的金子冶炼厂的总裁以及董事看，这一行动使这些瑞士企业对刚果军阀采取了制裁行动，取得了很好的效果。

改变现实基金会关注的就是这样的纪实摄影项目，他们愿意帮助摄影师启动这些项目，其中包括资金的支持，还有项目运行的计划、媒体支持等等。

纪实摄影师的社会价值体现在哪里？摄影用其现实力量和艺术力量，不仅提供了视觉的证据，同时也起到了视觉说服的作用。纪实摄影的结果不是体现在画廊或者画册中（当然这也是很重要的一方面），而是在于其和现实产生了有效的互动，有助于改变现实，这一点已经被无数成功的纪实摄影项目证实，而这一点才是纪实摄影师最值得骄傲的价值认同。

避免文章太长，明天介绍基金会的运作方式以及纪实摄影的资源

摄影师Rights Watch关于刚果的报道

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11月 27, 2006
纪实摄影的身份确认
萝卜青菜各有所爱，这句俗语之所以流传至今，是因为里面蕴含着朴素的真理。
关于里面提到的两种“菜”，让我想起另外一件事情：到我家录节目的山西影像
世界的编辑说他们到处吸取摄影界人士的精华，我特别感兴趣，希望他们能给我
说来听听。这几位提到刘树勇老师，就特别兴奋，说刘老师通过剖析蔬菜和茄子
的关系，讲明白了摄影分类的重要性，呵呵，这个比喻真绝。
 
记得涮肉馆的菜单里有一样东西，叫做时令蔬菜，点菜的人一定会问清楚了，这
蔬菜都是什么啊？是菠菜还是茼蒿。可是咱们这个圈的人，谈话之间都是在说摄
影，这位是摄影大师，那位是搞摄影的，这无异于都在说——我是蔬菜，至于是
菠菜还是茼蒿那就不管了。
 
前两天在本教室里提到美国人评出的他们眼里的20年的20强，若再仔细分析这
20个名单，你会发现这里面有报道摄影工作者，有艺术摄影师，有商业摄影师，
有人像摄影师，有时尚摄影师，也有纪实摄影师。
 
这个分类在曾经没有分类的中国摄影界，也正在渐渐明朗，但是每个领域的内涵
和外延却仍然缺乏进一步的梳理。爱萝卜和青菜的人，是因为熟知萝卜或者青菜
的口味。如果不了解怎样才能坚持呢？
 
很多时候是钱的事情把大家都搅乱了，可是我们不用扯远了，就拿最近的一些例子。
 
解海龙  希望工程   28万人民币  华辰影像艺术拍卖专场
安吉莉娜-茱丽和布拉德皮特的宝贝女儿照片 650万美元《hello》和《
people》两家杂志封面
詹姆斯·纳赫特威 35万美金   两项杰出贡献奖
Jessica Dimmock 2万欧元     纪实摄影基金
（应该还有人像摄影师Annie Liebovitz的出场费，我一时找不到）
 
 
看起来每个行业都有每个行业的“钱”景，谈钱一定就可耻吗？我不这么认为，
纪实摄影师凭什么就要穷困潦倒？每个人在决定做什么之前都应该有一个坐标，需要
得到价值认同，要了解你所要从事的工作是什么，它和其他摄影分类之间的关系，名
誉值从哪里来，金钱值又从哪里来。我觉得这个又好像在玩电子游戏的时候选角色，
有的金钱多但是名誉低，有的金钱少但是名誉高。
 
如果我就是喜欢萝卜的味道，味道虽然有些冲，但是既然选了，就认了。一方面，萝卜
也能雕花，但是终究是萝卜。另一方面，我到别人家里串了串门，发现别人吃青菜，也
可以看看味道是否可以借鉴，回家继续研究我的萝卜，呵呵。

今天早上马上去上班，写得匆忙了，似乎还有话没有说清楚，请各位见谅。

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归类于： 小课堂 — 任悦 @ 7:03 上午 评论（2）
11月 26, 2006
一周一周
数字世界乱成一锅粥
 
一周亮点 
  • 网络版权难题
 
   近日，英国镜报的一个商业行动惹恼了众多英国自由摄影记者，从1903至今的大约125万份
镜报将全部扫描成pdf版，提供给读者有偿下载，扫描的精度足以达到让读者打印出来浏览的
程度。英国一些自由摄影记者质疑这一做法损害了他们的利益，因为镜报并不拥有这些照片
的版权，他们并没有权利单方面处置这些带有摄影师版权作品的版面。
 
   不过，美国国家地理网络版曾经吃过相同的官司，法院判定美国国家地理杂志胜诉，因为
法官认为只有当电子版本和印刷版本之间存在不同，才被认定为再次使用需要付费，如果和
印刷版本是相同的，则不侵害摄影师版权。
 
但是有关专家认为镜报这次的不同在于，一方面版面是付费下载的，另一方面下载的版面的
精度足以让读者将照片单独剪裁出来用于别的目的使用，这两点都是侵害摄影师版权的证据。
（http://www.epuk.org/News/416/mirror-digital-archive）
 
利益受损害的不仅仅是自由摄影记者，一些图片库的利益也可能受到损害，Corbis图片库如
今也面临同样的尴尬。最近它们赢得了一场官司，获得了两千万美元的赔偿，但是真正能够
追回损失却如同水中捞月。Corbis状告互联网上的多家公司违法使用corbis的照片，这些公
司将corbis的照片据为己有并且在自己的网站上再次售卖，法院判决这些公司侵害corbis的
照片版权罪名成立，但是发现到哪里，找谁追回罚款则是一个问题，因为大部分公司都存在
于网络的虚拟空间中，寻找他们只能通过邮件，然后就杳无音讯。
（http://www.pdnonline.com/pdn/newswire/article_display.jsp?vnu_content_id=1003410162 ）
 
一周热点
  •  未来就是视频的世界？
英国电讯报（Telegraph）新上任的图片总监Stuart Nicol，最近非常坚定的说：
“对于电讯报的摄影记者来说，未来的方向就是视频报道”
这位先生讲出这些话并非空穴来风，从今年一月开始，电讯报的42名摄影记者每
人都装备了专业单反数码相机拍摄静态照片和Canon S3 小型数码相机,拍摄用于网
站使用的视频报道。他们现在又在测试更新更合适的机型。总监说，电讯报的记者已经
做好了准备拥抱新技术时代，他们的摄影记者在一位经过了多年培训，又派视频又拍照
片的熟练摄影记者的指导下，仅仅经过两天培训，就能制作三个视频报道。
   DV机完全取代照相机恐怕也只是一个时间的问题，有待技术的革新，但是一些美国报
社比如Detroit Free Press 和Dallas Morning News的摄影记者已经只用一个DV拍摄视
频了，这种器材价值5000美元，相当于高端数码相机的价值，可以获得1920×1080
精度的照片。
（http://www.epuk.org/News/369/video-is-the-future-for-telegraph-photographers）
   我的天呢！我们还能追得上这世界变化的速度么？
  • 网络喜新厌旧变本加厉
商业摄影师Chase Jarvis在自己的博客上解读了getty图片库近日改变的一项图
片销售游戏规则。Getty图片社将对客户的搜索的结果，实行按照时间排序的方法，
这意味着如果你输入北京，一个几个小时上传的照片将出现在最前面，而如果
Chase Jarvis拍摄一张特别好的照片，却是在十几天前上传，那么也就很无奈地
被排列在靠后的位置，懒惰的客户或者图片编辑根本不会发现。
这似乎看来是一个无伤大雅的改变，但是反映了网络时代所谓争分夺秒的竞争。一方面
是网络里的数据量呈海量的时候，如何竞争得到搜索结果的排头兵变得至关重要，排序
在一些搜索引擎中是要通过竞价获得靠前位置的，如今在图片销售过程中，这个排序
也成为重要问题。另外一个问题就是网络的喜新厌旧，读者是浮躁的，经典不存在了，
人们需要的不是最好的，而是最新的。
（http://chasejarvis.com/blog/2006/11/getty-images-changes-stock-photo-game.html）
 
  • 又有人制造“假”照片
这次犯事的是著名的女性杂志玛丽嘉儿，她们在配合一篇关于著名女主播Elizabeth Vargas的
专访，发表了一张女主播在播音台上给她刚出生的孩子喂奶的照片，在这张照片下面用很小的
字标着——合成照片，这张照片是用电脑换头术制作的，嘉人的编辑认为任何人都不至于愚蠢
到相信女主播真的会在播音室喂奶，所以可以辨别出这是合成影像。但是女主播本人非常愤怒，
她质疑杂志毫无新闻道德底线，把自己的脑袋放在那个穿着丑陋的黄色外套的人的身上，
诋毁了自己的形象。
http://www.huffingtonpost.com/eat-the-press/2006/11/14/marie-claire-doc_e_34085.html
閭丘露薇在自己的博客上也谈及此事
http://big5.phoenixtv.com:82/gate/big5/blog.phoenixtv.com/user1/roseluqiu/archives/2006/459122.html

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归类于： 小广播 — 任悦 @ 9:32 上午 评论（10）
11月 25, 2006
答复留言
昨天有朋友说我高产，每天都整出一篇新的文章来，其实看过文章后面的
留言大家便知，这个话题和我一样有不少话想说的人大有人在。而且我觉得
文章后面的留言更加值得大家去自仔细思量。
 
 
感谢xiaobo老师的热血沸腾，sjt老师的真诚，以及jin班长提供的线索，管他是
不是书生气，这个话题我们还可以继续探讨。
 
对于busoni的加入，我感到很开心，因为我知道他对此也有过思考。我同意你的
关于广义和狭义的纪实摄影的定义，但是我同时认为在对纪实摄影广义范围不断
拓宽的同时，狭义的定义，以及它最初原来出发点的样子同样也应该被关注和强
调。（busoni对纪实摄影的再认识http://www.opps.cn/word/?p=25）
 
还有其他一些朋友，恕不能一一回复，不过这些留言都有助于启发我们开始下一
个话题。比如E6提出的一些问题。
 
呵呵，这篇文章实在太正式了，最后和大家分享一个链接，是邱志杰的《摄影之后的
摄影》，为我们提供了一个“圈外人”的视野，非常有启发。
http://www.pku.edu.cn/life/xuehui/yasp/qikan/2000-3/sheyingzhihou.htm
 
明天是一周消息，周一继续。

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归类于： 小课堂 — 任悦 @ 7:16 上午 评论（3）
11月 24, 2006
纪实摄影的道德内疚

     为什么说从事纪实摄影是一个艰难的选择，其中还有一个原因是你很有可能会因此
背负沉重的道德的债
    
  在我当老师的这几年时间里，时常扮演一个坐堂医生的角色，因为我的学生总
会来咨询一些心理问题，比如说，他们在拍摄过程中产生的强烈的道德内疚——
我偷了别人的影像，我有什么权利窃取别人的影像，我利用了别人，我把他们
当作我自己前进的铺路石。

我觉得这种内疚其实是难以解开的，有的时候我会建议他们去看《摄影大师
对话录》，在86页法兰克霍夫瓦是这样说的：“我偷偷拍照的时候，也会有一丝
良心不安，因为我只有在天气出奇的热或特别冷的时候，才能在纽约街上拍照，
好像为了自我惩罚。”这样的话语在这本书里常常可以遇到，可以说，这样的良
心不安在很多摄影师身上存在，尤其是纪实摄影工作者。
对于从事纪实摄影工作的人来说，被摄对象如何在被看的过程中毫无戒备
地袒露内心，袒露伤痕？站在这个角度，纪实摄影是摄影师与被摄者之间关系
不断延展的成果，并且这种延展往往持续到拍摄结束之后。这个过程是痛苦
的，因为手持相机的摄影师往往被看作粗暴的掠夺者，他必须付出极大的努力，
才能改善这种关系，同时又会因为内疚而背负沉重的负担。正是因为这种进入，
或者说介入如此麻烦，完成纪实摄影需要摄影师付出极大的忍耐，
《摄影之友》曾经约我写过专栏，当时我就想写我在拍摄过程中所犯下的
那些“罪“，只是后来懒惰只写了两重罪就没有继续。其中的一个罪叫做虚伪，
是我在云南一次不成功的采访，被摄对象是一个陪酒女郎，同时也是一个做
爱滋病预防宣传的社会工作者，
七宗罪之虚伪
在云南的第一个晚上，我就从宾馆搬到她的小屋，也因此我们变得亲近；
第二个晚上，我们一起在酒吧喝梅子泡酒，几大杯过后，然后回到家里继续喝
白的。后来，她给我讲了自己的所有身世——慈祥的继父，最好的朋友的死亡，
以及她的那个他。我们都哭了。第三天，我和文字记者一起偷偷给她买了一台
双缸洗衣机，因为我了解到这是她一直以来一个奢侈的梦想。
我们的相处只有三天，坦白的说，她不是一个很好的摄影对象，或者说
她和我想象中的差好多。她简单且朴素，似一个孩子；她不善表现，时刻警惕
着相机的存在，在镜头面前总是很笨拙。最终，我上窜下跳的结果并没能让我
的东家——派我去的杂志社满意。从北京，我带着头脑中的很多想象到达云南，
我用我所能想象到的一切对比我看到的现实，当初拿到这个选题的时候，我
热血沸腾，以为会弄到特别刺激的东西，可是她甚至都没有一支口红。我没有
得到我想要的——但这才是这个故事最具戏剧性的地方，生活狠狠嘲笑了我。
而与当初没有拿到照片的沮丧相比，回来后的心情更加复杂。在离开的时
候我说好了要给她寄照片，而直到今天，这件事仍然被我以种种理由推托，那
个与她推杯交盏说知心话的我跑到哪里去了？
在我的心里有一个阴暗的小角落，那也许是作为一个摄影师本能的反应，
你的每一根神经都在为影像作战，每一个举动都在为得到影像而谋划。我们在
一起的时候的亲近多多少少和相机有关系，而这也导致我们分开的时候的疏离。
相机也是一个可怕的东西，在不知不觉中我落入它的圈套，变得功利且虚
伪，这种虚伪对我的被摄对象，以及对我自己都造成了无法弥补的伤害。

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归类于： 小课堂 — 任悦 @ 8:58 上午 评论（9）
11月 23, 2006
数字时代纪实摄影的境遇
突然发现我们正在遭遇这样一种境遇，朋友之间如果可以用短信联系，就不会打电话，
一个办公室的人，明明互相挨着，却一定要用msn说话。我上学的时候，全女生楼只有
一个电话，永远排着长队，总有煲电话粥的人让后面的人怒目而视。如果你再追想更早
的一代人，那是一种更非常麻烦的生活，“约会”是一个带着实在意义的词汇，必须
进行面对面的交流，看得见面孔，听得到声音。而现在，这些情形被一人一部电话的
现代生活瓦解了，人与人的交往连嘴都不用张开了，只用动动手指。
 
现代化让我们生活在比以往更复杂的人际关系中，交往的范围更加广了，认识的人更
多了，但是绝大部分的人际网络却是建在一个虚拟的时空中，MSN上的朋友，邮件之
间的来往，网络上的熟人等等。。。这个虚拟的时空的核心是以“我“为中心展开的，
可以随“我“的心情变化决定人际交往的节奏和进展，这似乎带来不少交往上的便利。
 
机器化的现代生活，的确是省心的，因为真实世界里人与人之间的交往需要成本，这种
成本除了经济上的，更主要是感情成本。面对面的交流不是以我为核心，需要注入对对方
的关心和理解，交流才能持续进行，一个眼神，一种语气，一个表情，一种姿态，这都对
人际交往的持续起着决定性的作用，因此与实在的人打交道，真的很累。
 
说到累，终于回到我们这个纪实摄影的话题中来。记得前一个月，我陪马格南的Partric拍照
回来，一个晚上都没有睡着，因为实在太累，以至于无法放松进入睡眠，第二天，我们见面
的时候才知道，原来他也累得一晚上都失眠。其实，我们没有干什么体力活，只是与很多
人交谈。纪实摄影的最大特点就是你要走近别人，甚至走进别人的生活，这里面要付出
巨大的感情交往成本，甚至会欠下感情的债。
 
我一直在反思为什么年轻一代摄影师对纪实摄影失去兴趣，我发现社会环境的改变是其中一个
重要的原因，生活在虚拟的以我为中心的社会中的年轻人，已经无法接受那种由于接触他人
而耗尽精力的那种累。从这个角度，纪实摄影的操作方式和表达方式是反现代的，是原始的，
让很多现代人难以忍受，因此，在封闭的自我空间里，以我为中心进行创作，成为更多人
选择的拍摄方式。
 
萨特说过一句话——他人皆地狱，所以，对于今天的中国年轻纪实摄影师来说，如果说出
了什么问题，原因是多元的，如何克服对他人这个“地狱”的恐惧，是首要做的事情。
 
又：
昨天的“不变心”引起了很多朋友的共鸣，不过，还有一点要澄清的是，我们
不是又在拉大旗扯虎皮，每一种摄影形态都有它的特点和优势，在这里，我们
只是希望唤起大家对接近边缘化的纪实摄影的重（chong）视与重（zhong）视。
 

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归类于： 小课堂 — 任悦 @ 8:58 上午 评论（10）
11月 22, 2006
我是不会变心的
那天的一幕非常戏剧，当我从国贸地铁里钻出来，在人群中挤来挤去，一个很体面
的中年妇女突然拦住我，她用手指着我，说：“你？。。。”她的话却停住了，然后
她的手势也停在了空中，就好像一个失忆的人突然想起了什么，或者是突然遇到
多年未见的老友。
 
但是我并不认识她，于是我也怔住了，接下来她继续说：“你知道安利吗？”一切真相
大白，我什么也没有回答，继续赶路。这个时候我心里冒出一个念头，这是一幅多么
好的画面。
 
我不止一次的遇到这样的推销员，他们会非常有礼貌的把你拦住，即使被拒绝也依然
保持自己的尊严；他们有的非常羞怯，在公共汽车上紧紧抱着安利的袋子，眼光在你身上
转来转去，欲言又止。是一些什么样的人以此为职业，甚至如同信仰宗教一样坚韧不拔？
这些或谦卑或骄傲或胆怯的推销员，这些下岗工人学生家庭主妇，他们难道不值得用相机
去深入探寻吗？但是我们大多数摄影师已经不关心这些题材了，或者说，根本就看不到了。
 
我想起了90年代。理论界在疯狂争论什么是纪实摄影，而无数摄影师都在实践拍摄图片
故事，以及他们认知中的纪实摄影。一些作品被收录在一本叫做《中国故事》的大厚图册
中。如今翻开这本书一定好似打翻了五味瓶，我记得那里面似乎有一个关于保险推销员的
故事，和我上面讲的故事很相似。打开这本书，不管那些表现手法如何稚嫩，扑面
而来的是真实的力量。
 
关注别人是一件麻烦的事情，今天流行的是当代艺术、观念摄影、后摄影时代。。。。
年轻一代的摄影师更加关注自己。现实是多么的奇怪，今天的我们更加强大，有着强大的器材
和强大的理论支持，有着更加开阔的视野，但是，我们却一下子失去了面对现实的勇气。
 
这篇博客叫做——我是不会变心的，就是说——我是不会变心的，我坚信摄影纪录现实的
力量，我坚信见证是摄影最本质也是最有力量的功能。曾经为平遥摄影节小报写过一篇文章，
后来不晓得怎么给弄到网上去了，叫做《谁会在乎摄影》，感兴趣的人可以去瞅瞅。
http://www.royalshi.com/archives/157/ 谁会在乎摄影呢？纪实摄影是不会变心的，而在未来
的某一天，你也许会突然发现，其实没有什么比现实生活更加戏剧，就像我在街头遇到的
那一幕。
 
又：
赵亢在我的博客里留言，希望我能够回答，今天的中国摄影师到底缺失了什么的问题，
这是一个很庞大问题， 可能我的回答也会非常片面，我这两天突然想说“纪实摄影”，
希望聊完这个话题，能够整出一些答案来。

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归类于： 小课堂 — 任悦 @ 6:42 上午 评论（10）
11月 21, 2006
与其模仿不如全情投入
昨天发的那个链接，摄影师的作品被制作成多媒体的方式，一个小片子集纳了N多的照片，
用照片模仿电影电视的表现方法，但是却既失去了照片的静态优势，又没有达到电影的
动态叙事能力，整个片子拖沓乏味。
 
虽然将照片和声音结合起来，并且将其制作成动态的表现方式是一件很有趣的事情，但是
如果两者的关系拿捏不好，将会弄巧成拙。在这方面，Mediastorm（www.mediastorm.org）
的照片多媒体制作我觉得过了，脱离了原点，而马格南的多媒体两者关系平衡得还比较恰到
好处，VII的多媒体频道到现在也没有生出来，呵呵，拭目以待。
 
其实与其用照片生硬的去模仿动态的视频的东西，倒不如直接去拍电影得了，确实有一些纪实
摄影师在拍摄纪实照片的同时也拍摄纪录片，并且还很成功，今天就来盘点一下在本教室里
曾经介绍过的拍电影的摄影师。
 
1，  Lauren Greenfield，VII的摄影师，前天刚刚介绍过，在拍摄厌食症的女孩这部纪实摄影
作品的同时，完成纪录片《THIN》(骨瘦如柴)，现在已经在HBO电影频道上映。
       逆光点评：静态的摄影作品和动态的影像作品两条线索齐头并进，摄影师从一开始的定位就是把
       这个选题当做一个大的项目来做，强调这个作品的社会性，摄影师是一个项目负责人，而不是
       一个简单的拍照片的。
 
2，   Eugene Richards, VII的摄影师，2000年完成纪录片《but, the day came》记录了
一群80岁以上老人生命最后的场景，在一些电影短片节上获奖
逆光点评：当年尤金加入VII的理由之一就是看上了VII的多元，照片、纪录片、图书出版以及培训班齐头并进。
 
3，  David Leeson，达拉斯晨报的摄影记者，本教室也刚刚介绍过，他拍摄了一个叫做“dust to dust”的
电影短片，讲述作者本人作为伊拉克的随军记者的感受。2004年入选美国电影节最佳短篇单元。
      逆光点评：这个不用多说，摄影记者在拍摄“快“照片的同时，在新媒体领域也大有可伸展拳脚的地方
 
 
4，Zana Briski，自由摄影师，在拍摄印度红灯区的妓女的故事的时候，给妓女的孩子办培摄影训班，并以此
      为题材拍摄纪录片《BORN INTO BROTHELS》
1416教室链接：http://clickart.yculblog.com/post.4107310101.html
 
    逆光点评：纪实摄影的过程比纪实摄影的结果更加动人，这位可爱的女性摄影师，她让自己的摄影工作在另
    外一个层面延展，实实在在地帮助了自己的被摄者，这是纪实摄影的“副产品”。——这部片子国内有盗版，呵呵。
                                                                   

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归类于： 小课堂 — 任悦 @ 7:23 上午 评论（7）
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